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“午安,褚先生,见到你我真的一点都不意外。”格拉汉姆半是玩笑,半是嘲讽。
“谢谢,很多人都讲过。”对方毫不生气。
“……”
麦克唐纳仔仔细细地打量了一番,高个子,瘦,气质独特,眼睛漂亮……如果有效果音的话,可以听到他心里叮叮叮的一连串加号,遂问道:“你为什么想演这个角色?”
“因为他很可爱,有种特殊的人情味在里面。”
“人情味?比如呢?”
“比如他不忍心杀掉同伴,他热爱艺术,他享受普通人的生活……”
“等等!”
导演忽地打断,奇道:“你要试镜的不是雷吗?”
“不,我喜欢的是肯!”他笑道。
“……”
全体懵逼,拜托!谁不知道雷才是第一主角啊?
愣了几秒钟,导演才问:“你为什么,哦不,可以说说你对肯的理解吗?”
“他的年龄要大一些,看起来很平和。”
那货琢磨得透透的,张口就来:“不是那种无所谓,或者很淡然的平和,而是把热血都压在心里,一旦爆发就不可阻挡。”
“他的声音略低,口音模糊,好像是城里人,又好像是乡下人。”
“他的身材有些胖,像我的体重……”
丫在腹部比了比,道:“再胖二十斤左右,以至于显得很笨拙,节奏缓慢,所以他走起来应该是这样的……”
说着,他站起身,绕着椅子走了几步。
明明很瘦的身子,似乎瞬间膨胀了一圈,胳膊摆动的幅度,两腿间的摩擦力,以及腰部微微的下沉……都如固定好了一般,毫无别扭之感。
整个气质一转,就像街头随处可见的那种老实人,会憨憨地问一声:
“嗨,这是我刚做的土豆薄饼,你可以小小的吃一块。”
第五百五十四章角色确定
国内的演员大多出自中戏和北电两大山脉,据说传承于斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系,实际却是中国化的一个变种。
由于它太过完善、严密和具有灌输性,以至于批量生产出一票所谓的演技派明星,这些人之间存在着非常相似的表演模版,又都局限在某个框框之内:
1,不同性格的人对同一事物经历的体验和感受会有差异;2,忽视了体验和感受如何通过外在表现出来,并让观众强烈获取。
两个字:僵化。
从这个角度来说,那些野路子反倒比学院派更为灵动、变通、富有感染力。最典型的,就是周迅和黄渤。
再看欧美演员,极少念过中戏这类国家级的专业学校,但他们有一个共同点,即基础教育。
很多人从小就开始学音乐、学舞蹈、学戏剧,在小学有小学社团,中学有中学社团,平时还有街区剧院、城市剧院等等。舞台剧这种在我们看来挺高冷的玩意儿,只是人家生活中的普遍调剂。
他们也尊崇斯坦尼斯拉夫斯基体系,甚至有专门的教学工作室,可他们没有僵化地去执行,而是结合市场反馈,发展出了一种新流派,“方法派”。
“方法派”最讲究外在表达,即通过表情、肢体、语言以及各种辅助行为——如道具和布景的移动变换,来帮助观众与演员建立情绪上的联动。
简单讲,国内注重自己的内心感受,欧美注重观众和整个戏剧效果的交互反应。
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