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第420章（第2页）

他十分不好意思，电影代表是当了，嫡系的小灶也吃了，但是没干事啊！划拉了大半年，结果就推荐那么一部，还特么是自己投资的。

“哈哈，不必介怀！”

老头儿拍了拍他肩膀，安慰道：“好电影可遇不可求，不能以数量去衡量，我相信你的眼光和专业精神。”

“托你的福，希望明年会好些。”

褚青也笑道，随意瞄了眼台前，又问：“对了，你等下有没有时间？”

“我大概有一个小时的空闲，你有事？”皮埃尔奇怪道。

“嗯，想了解一下法国的电影基金制度。”

第四百三十二章戛纳随想（3）

一个小时不算长，但足够让皮埃尔对法国的电影基金制度有个大概的讲解。

他们有一项电影扶持法案，就是从每张电影票（5-6欧元）中提取约11％的特别附加税，用于扶持本土作品。

而随着电视业和新媒体的不断发展，原本单一的税源已经扩展至DVD销售、网络视频点播、电视台放映等等。

这一大笔款项，由隶属于文化部的国家电影中心（简称CNC）负责掌管和运行，主要的途径有两种：自动性资助和选择性资助。

前者，是将片方在电影放映时所缴纳的税款，按照一定比例划入由CNC为其设立的个人账户。当片方在拍摄下一部作品或偿还债务时，就可以直接申请使用。当然，这有个时间限制，5年内不使用，视为自动放弃。

后者，类似于银行贷款。CNC每年在全国接受几百个候选剧本，再从中挑出几十个，给予不超过50％的资金支持。如果影片可以盈利，片方需将资金还给CNC，如果票房失败，则不必还钱。

这两种途径的针对群体非常明确，前者支持商业片，后者支持处女作和艺术电影。更重要的是，它激励电影人的多样化创作和坚守品质，争取更多的票房，为今后发展积蓄资金，由此产生滚雪球效应。

制作、发行和放映，这是三个环节的自身造血过程。

此项制度，自然利于本土电影发展，却被好莱坞深恶痛绝。因为他们的附加税也包括外国片，但税款不返还，而是直接纳入基金账户。

就像《泰坦尼克号》，当年在法国缴税1200万欧元，至少够拍5部本土电影。

再说回国内，那个地球人都知道，偏偏官方死不承认的国产片保护月，被大批量的观众吐槽，乃至冷嘲热讽。

可其实，抵御好莱坞全球化是每个国家都在做的事情，只是人家做得很有智慧，且真正有利于自己的电影产业。

我们就简单粗暴，用比较Low的手段去抵抗，初衷是好的，可对整体产业的促进与发展，并没什么卵用。

看不到改变，始终陷在烂片与伪大片的泥潭中，一步希望，一步失望。

褚青想起问这些，不是闲得蛋疼。

刘德华说了那个亚洲新星导之后，他就在琢磨，因为扶持新导演之类的活计，自己从2000年就开始做了。起初是迫于无奈，可几年下来，他也惯成个毛病，看着那些好剧本就想给它拍出来。

丫就是运气好，没赔过，还赚了不少，但不可能一直走野路子。总拿自己做演员的收入去搞投资，早晚得亏死。

所以，先抛开能否合作的问题，褚青考虑的是如何把这件事情规模化、正式化。

皮埃尔讲得很清楚，他也有些启发，不过在国内肯定扑街。甭提别的，那么一大笔资金放在某局手里，谁敢保证能分毫不差地批给片方？谁敢保证能客观公正地挑选资助对象？

好吧，道路仍然漫长。

……

转眼，戛纳影展过半。

大多数的参赛作品已经亮相，虽然评论有好有坏，但总体上有个共识，本届片子的质量比去年强出百倍。

两大场刊《银幕》和《综艺》，邀请了15国媒体组成非官方评审团，给这些电影打分。

迈克·摩尔的《华氏911》，王家卫的《2046》，库斯图里卡的《生活是个奇迹》，乔纳斯·诺西特的《蒙多维诺》，排在前四名。褚青很喜欢的日本片《无人知晓》，排在第五。

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