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第770章 截然不同的两部片（第2页）

陈奇不跟她计较，跑去打听《甜言蜜语》这部片，一问还真有点意思。

导演叫乔斯·肖普拉，是个女性导演，此乃处女作。女主角却不俗，叫劳拉·邓恩，今年19岁，后世在好莱坞占有一席之地，代表作《我心狂野》《侏罗纪公园》《大小谎言》等等。

他决定下午去看看。

…………

下午，放映厅。

陈奇耐心的坐了9o分钟。

等到《甜言蜜语》放完，他明白为啥雷德福向自己推荐了。

女主角是个高中生，非常叛逆，崇尚自由，对性充满了憧憬。她母亲却非常刻板严肃，母女俩时常吵架。

某一天，女主遇到一个神秘英俊的男人，男人用各种语言pua，把她骗上了车去兜风。二人生了什么，导演没有明确表现，但通过种种暗示，说明女主被强暴了。

结尾处，女主回了家，一下子就与母亲和解了。她被打破了性幻想，回归到正常的家庭秩序。

“……”

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陈奇看的蛋疼。

不要以为美国社会天生就开放，美国曾经非常保守的，他们有一套“保守主义家庭观”，与我们的传统思想差不多：讲究家庭关系稳固和睦、父慈子孝、不要滥交、不要嗑药、正正经经上学、找份好工作……

陈奇对这种价值观没啥意见，但对《甜言蜜语》的表现手法很蛋疼。

本质上这是一部披着青春片外壳宣扬保守主义的电影，女主被强暴了，所以得到了成长，懂得了家庭之爱。

最关键的是：她被强暴之后，还坐着男人的车回来，不哭不闹不报警，只说了一句“以后不想看见你”，然后扑到母亲的怀里。

那《小甜心》讲的是什么？

同样是被侵害，女主为姐姐报仇，干掉了三个成年男性。

这个对比就很有趣！

“好巧啊！竟然遇到这样一部电影？”江智强也觉得很神奇。

“跟《小甜心》的表现手法和内核完全相反！”牟敦蒂道。

“是啊，这就是两种思想的对抗了，看大家最后喜欢哪个……走吧，我们准备准备明天的映。”

陈奇领着几人站起身，往记者席看了一眼，梅森那个家伙也在。他比了个手势，对方不露痕迹的点点头，有《甜言蜜语》作比较，更容易炒话题了。

…………

圣丹斯电影节初期，只设两个大奖。

一个是故事片大奖，一个是纪录片大奖。其余的临时看情况颁。

历史上，正是《甜言蜜语》摘得了故事片大奖。但这部片确实水准一般，可见初期的参赛作品质量普遍不太高，所以陈奇是挺有信心的。

“初始会让人误以为这是一部无关痛痒的青春片，然而男人邀请女孩外出时展开的那场心理拉锯，直接将影片拉到了惊悚片的氛围。观众明白这不是一场单纯的邀约，这种女性成长背后的残酷让人心生恐惧。”

“青春期女孩的躁动，需要家人的安抚与理解。男人更像是一个符号，电影真正要讨论的还是家庭成员之间的爱与被爱。”

“一部无聊的，昏昏欲睡的作品！”

《甜言蜜语》不是一部很难懂的片子，得到了很多评价，或赞誉或批评的，由此也拉开本届电影节的序幕。

紧跟着在第二日，《小甜心》亮相。

此种安排，显然是主办方有意为之。

（本章完）

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